1997年9月3日晴

这两日由于天气不好，没有去凤凰湖捕鱼，今天还不错！收获了2百多斤各种鱼，上午鱼贩小王来收，卖了……

2011年9月3日晴

这些年一直在外打工，已经几年没有回家钓鱼了，今天带着渔具去了湖凤凰湖，发现湖已经没有水了，好失望！没地方可以钓鱼了……

近几年我的作品比较关注“当下人”的事，正在发生的事会更加引起我的兴趣，尝试着用金属作品去表达这种社会关切，本身也体现了铜章的艺术使命。《渔夫的日记》便是基于这种考虑应运而生。

偶然的机会，某个人的两篇私人日记，吸引了我的注意，他通过日记把十余年身边环境的变化与恶化，不经意间描述了出来。从1997——2011期间相隔了十余载，通过这两篇日记的对照，在最短的时间里，呈现出了两种完全不同的画面：从“1997年，水盈鱼丰”到“2011年水枯鱼亡”，对于我们的生存空间，这本身就是一次可怕的环境变迁。铜章的正、反两面性的表达形式也就顺理成章的表达了这个主题。

通过当事人的两篇生活日记，我联想到了两个画面，都和钓鱼有关，因为这里有很多的个人经验。一方面，当水盈鱼丰之时，在大自然的环境里钓鱼，总是令人惬意的。其间，那种人和自然的和谐共处，人与鱼的彼此互动，一种幸福之感便油然而生。难得古人用 “年年有鱼”来表达对未来的美好祈盼，这本身也包含了古人的生存智慧。另一面，如果没有了水，或者污染了的水，生命是无法延续和繁衍的，在一片见底河床上，不见昔日的绿意，只见满眼的荒凉。一片鱼骨的残骸，透露出了生命的终结，我们将走向何方？不远的地方，一个渔夫，背着渔具，走在落日的夕阳里……。

天然拥有的东西，我们很容易疏忽。比如空气、水源和阳光。一旦我们丧失了这些，我们便不复存在。

两篇渔夫的日记提示了我作成《渔夫的日记》，艺术的审美、艺术的教化、艺术的娱乐以及一切艺术所具之其它功能，在这件作品里，远不如艺术的警示或者警醒来的更有意义。

徐云飞2012.10.14