时间定格在二十多年前一个炎热的夏天。

　　一台老式的黑白电视机前，还在读小学的我正目不转睛地收看新中国体育代表团，伴着“三大纪律，八项注意”的旋律，昂首迈进1984年美国洛杉矶奥林匹克体育场的现场直播。从此，知道了“奥运会”。

　　而接触 “瓦当”这个词，是在十多年前。在中国美术史课堂上，老师给我们生动地讲授了历史久远的秦砖汉瓦艺术，由此引领我走向艺术的殿堂，探索美的真谛……没想到，如今这两者竟跨越时空、地域和文化的差异，和谐交融成为一件为祖国、为奥运记载辉煌和永恒的作品。

　　2001年7月13日那个不眠之夜，北京申奥成功，激动与喜悦之际曾默默许下心愿，要为我们国家举办的奥运会设计出精彩的纪念币。

　　2003年10月28日，中国人民银行向全球公开征集第29届奥林匹克运动会纪念币的图稿设计方案。

　　2004年2月16日，征集活动结束。共收到来自国内外的设计稿件2417幅，其中贵金属纪念币2002幅。经由二十多位来自社会及专家组成的奥运纪念币图稿评审委员会的几轮投票，北京第二公证处现场公证，产生了最终入选方案。

　　十分幸运，我提交的一套8枚1/3oz金币方案，一套8枚普通铜质纪念币方案，两套16枚中标获选。经中国人民银行和北京奥组委协商调整，1/3oz金币共发行3组6枚。

　　曾经的主办国，都把发行奥运纪念币做为扩大文化影响，提升国家软实力的重要载体；自然，它所带来的经济效益也十分可观，成为收藏者争相追寻的目标。

　　在构思阶段，我查阅了许多奥运史料和艺术资料，确定了纪念币的表现框架：首先， 这是一届反映以人为本的奥运会；其次，反映中国传统文化以及东西方文化的交流；最后要反映体育与教育相结合的奥运会。中国传统造型艺术表现形式不重写实而重传神，不重再现而重表现。注重表现整体造型的气势，而不是对客观对象的被动描摹。艺术设计的创作灵感，在很大程度上有赖于自身文化和艺术素养的积淀，源于对自然、社会和历史知识的吸收。苏东坡有云：博观而约取，厚积而薄发，所谓传承历史，创造未来。

　　创作这套1/3oz金币时，我曾在铜镜和瓦当的形态之间反复权衡选择。之所以最终确定瓦当，是因为首先它的形式更适合表现在钱币中。

　　身为古代建筑檐头筒瓦前端的遮挡装饰物，最初为半圆形，后变为圆形。中国使用瓦当始于西周。从西周到明清各代，瓦当在式样、花纹上都有所不同。在陕西曾出土过一些瓦当，文字常见的有 “长乐未央”、“与天无极”等吉祥语；一般都用十字形双线栏格把瓦面分为四部分，中心有一圆钮，最具代表性。这种分割空间的方法启发了我，在钱币设计中具有很强的形式感。

　　其次，在历史朝代的更替中，汉代留给我们的印象是它开拓疆土，豪放粗犷的气度。发自于内心并从实践中得来的美学原则,使得西汉人的审美情趣偏向于浑厚朴拙。这个时代形成了中国古代建筑的第一个高峰;其建筑风格端庄严肃、雄浑大气。而标志性的艺术就是 “秦砖汉瓦”它充分了体现了中华民族的悠久历史和灿烂文化。我期望如今的伟大复兴可以再现当年的风采。

　　于是，我设计了这样一种构图和艺术形式：选取与现有奥运会所设项目近似的中国古代的体育运动形象，时据古书图谱记载。

　　例如：举重项目，所对应的就是相传出现于北宋时期的石锁。明刊本的《水浒》，就有这样一位壮汉正在潇洒地抛接石锁的插图。而最早起源于中国的蹴鞠，这项古老的体育运动正是现代足球的鼻祖。上海博物馆馆藏的一幅《宋太祖蹴鞠图》，描绘的就是当时运动的情景。

　　同时，找寻符号性的现代体育项目标识，以期有现代设计感，使它与中国古代体育形象相呼应相对照。特别是，在这套方案中运用了诸多艺术表现形式的对比，归结起来有十点：

1、 两种体育人物造型，古代与现代的对比；
2、 中国文化与奥运文化的对比
3、 图形具像与抽象的对比；
4、 简与繁的对比；
5、 疏与密的对比；
6、 动与静的对比。
7、 精致与粗犷的对比。
8、 构图纵与横的对比。
9、 虚与实的对比。
10、 主体浮雕与背景浅刻图案的对比。

以上创意都统一到历史悠久的瓦当中，具有鲜明的中国特色，令画面充满着音律般的节奏感。我期望能给观者带来这样的一种意境： 大音稀声，大象无形，大巧若拙。

　　通过后期浮雕、工艺的精心制作润色，这套奥运金币终于面世了。

而给这套纪念币带来启发和灵感的，正是远古的先民，是他们的智慧和才华构建了灿烂辉煌和博大精深的中华文明。黄金虽贵仍有价，而蕴涵五千年历史的文化价值却是无价的。

沉默无语的瓦当啊，今天，让我们轻轻地为你拂去尘埃，倾听你和奥林匹克的对话……（作者：赵樯）