一件新作品的诞生需要长时间的酝酿，其间不仅仅要满足客户的要求，设计师赋予作品的内涵才是它的灵魂。这种内涵是决定产品成败的关键，因为只有这种莫可言状的因素会让人感动。在“中国戏曲文化系列－京剧大铜章”正面的创作上，就融入了我的理念以及对主题的诠释。

     我对京剧是有所偏爱的。京剧是一门传统艺术，它最宝贵的是其丰富的精神内涵和文化底蕴。唱腔很考究，讲求每个字的吐字归韵；身段很考究，讲求每个动作的边式漂亮；戏服很考究，早前有些名角的戏服甚至采用宫廷的布料；唱词同样很考究，典故压韵文采风流.......。

      在我的钱币设计生涯，也算得上与“京剧艺术”这个题材有过小小的渊源。我曾经参与了北京2008年奥运会贵金属纪念币的浮雕制作竞标，其中就有一组以“京剧艺术”为表现主题，当时我倾注了非常多的时间和心血，查阅了大量资料，做了很多案头筹备，但因种种原因未能中标，感觉非常遗憾。后来接到了 “中国戏曲文化系列－京剧大铜章”这个项目的设计任务，对我个人而言，也算是一种弥补吧。把当时的理念和许多想法都放到这枚铜章里面，感觉一个夭折的艺术生命又得到了“重生”。也让我对生活有了更多的感悟――只要有过付出，收获只是一个时间问题。这枚大铜章弥补了我设计生涯中的一个遗憾，也帮助我“雕刻” 自己的人生。

       在这枚大铜章的设计初期，我也有一个比较长的思考过程，因为京剧艺术发源于江湖，发达后又一度游走于庙堂，它既有江湖的朴素，亦有庙堂的考究，追求一种和谐含蓄的古典审美情趣，所以我心目中的理想造型就应该能够体现出这个特点来。我也曾一度考虑过，用不同的脸谱来表现“生旦净末丑”五大京剧行当这种手段，但是把这些形象一股脑都放上去又没了主次。这时候，一张手拿扇子半遮面的青衣剧照映入了我的眼帘。一种莫名的感动流过我的身体，一幅画面顷刻在我脑海里完成。也许这就是传说中的灵感再现吧。但是在人物的定位上，我并没有把她设定为“桃花扇”中的李香君或是“西厢记”中的崔莺莺，因为无论是“借离合之情，写兴亡之感”的李香君还是要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的崔莺莺，诸多旦角中无与伦比的经典实在让人难以取舍，所以最后我把它设计成了一个虚拟人物。

       有了这个虚拟的主体人物造型，我又开始在其他装饰造型方面下了工夫。“假象会意，自由时空”可以说是京剧的典型特征，它使京剧舞台在时间和空间上取得了无限扩展的可能性。古色古香的亭台楼阁是京剧舞台上最为常见的舞台布景之一。“十年尘梦意迟迟，亭台寂落，一步便是天涯。”那种视觉上产生的曲折之感、幽深之感，呈现出一种空间纵深感和层次感，凸显京剧艺术的历史底蕴。“隔墙花影动，疑是玉人来”，人物前的一段矮墙虽不是张生所跳之墙，在这里更多的是一个构图需要，但同样挡不住人物内心的似水柔情。有了这些骨架之后，赑屃(形似龟，好负重。长年累月地驮载着石碑。人们在庙院祠堂里，处处可以见到这位任劳任怨的大力士。据说触摸它能给人带来福气)，脸谱，水纹，云纹等装饰纹便适时的点缀在其中了。

       这枚京剧大铜章是手工雕刻和计算机辅助设计浮雕技术雕刻的一次结合很好的作品。在制作的时候，我先用手工雕刻其中的一部分，手工雕刻的艺术作品有其灵活性、创造性并始终站在艺术创作的最前沿，因为它随时可以捕捉到制作者的思维灵感(例如：人物的造型)。手工部分完成后才通过先进的激光数字扫描仪将其输入计算机中并且通过雕刻软件进行修改，同时把其他的由计算机直接制作的浮雕部分组合在一起，这样浮雕细节处的雕刻更加精细到位，而且大大缩短了浮雕制作的时间，提高了浮雕制作的效率。比如扇子上的牡丹花，通过电脑做出来的效果不但逼真，也很有美感。这里就需要感谢现代科技的进步对我们设计工作的巨大帮助了，以前没有计算机的话，就是不断阴纹-阳纹-阳纹-阴纹的石膏倒来倒去的修改，有的时候因为一片云，就可能需要捣腾一次，非常费时费力。

       坦诚地说，大铜章是我个人比较偏爱的项目，尤其是这个项目，倾注了我较多的的心血和精力，在奥运纪念币的一些遗憾通过这个项目有所弥补，我对京剧这个题材也有了更深刻的理解。

       我希望所有收藏这枚大铜章的朋友，在看到它的时候，能够感受到一种传统的美，戏曲的美，韵味的美，意境的美，其中不但包含了我对这个题材的理解，也包含着我对于人生的体验与感受。

       作者为沈阳造币有限公司高级工艺美术师