宋、辽、金、明清代铜镜的风格大公开

       宋代的铜镜铸造工艺与唐代相比可谓是江河日下，但风格上也有其独到的纤丽之美。两宋在继承传统的基础上，创新了任何朝代都无法比拟的新镜形，如钟形、盾形、鼎形、桃形等。铜镜的纹饰有花卉、花鸟、龙纹、人物故事、八卦、吉祥语和商标名号等，其中北宋花鸟镜以宋代写生花鸟画的深厚功力为基石，具有强烈的现实感和韵律节奏感，是铜镜题材中的一朵奇葩。宋代的市民经济发达，在此基础上，人物故事镜中仙怪故事减少了，增加了很多现实的内容。如王质观童对弈镜、吴牛喘月镜和巢父许由故事镜等。在宋代，湖州是制作铜镜的最有名的地区，并且出现了带有商标徽号性质的铜镜。

图片2-1（信昶艺术品鉴定）

辽代铜镜，承继了汉唐遗风，又融入了宋代的元素，同时也具有自己的独到之处。如龟背纹镜，采用柱圆结合、层层分割、曲直相形的图案，形成独特的四合纹样，是辽镜中最具独特风韵的一种镜类；迦陵频伽镜，将佛教故事中的神鸟作为纹饰题材，给人一种远离尘嚣之感，也与当时契丹统治者崇信佛教有关；还有辽代特有的契丹文字镜和忍冬（金银花）纹镜等。

图片2-2（信昶艺术品鉴定）

金代铜镜，主题纹饰非常丰富，内容上不仅有中原地区流行的图纹样式，更有女真民族特有的传统内容。双龙、花枝、山石、人物走兽的线条刻画，都是粗犷豪放的。和与金代并存的宋代铜镜相比，后者的细弱柔曼更凸现了金镜的随性与大气。尤其是最具特色的金代“双鱼镜”，造型饱满，线条有力，浮雕形式感强，比同时代其他动物纹饰更具写实性，这应该是作为渔猎民族的女真人在长期渔猎活动中通过细致观察才有的结果。宋金时期，由于战事较多，铜禁严格，尤其是金代世宗以后，严禁私铸铜镜，官府制作后会刻上花押，这也形成了特有的“花押镜”。

图片2-3（信昶艺术品鉴定）

明清铜镜，无论在制作工艺还是题材上，都失去了创造力。因为这两个时期是中国历史上思想束缚最为严重的时代，在铜镜制作上只有两大类型，一是以寓意吉祥为主，如以蝠寓福、以鹿寓禄、以鱼寓余等，纹饰制作上失去了往日的观赏性与艺术性，越发庸俗。二是大量仿古镜，尤其是以仿汉镜为主。到了明代末期，西方玻璃镜传入中国，但是由于价格昂贵，还未能取代传统铜镜的地位。而清代中期开关以后，玻璃镜便开始大量涌入中国，以其低廉的价格和更完美的实用性取代了铜镜的使用，此后铜镜也只是作为延续传统的象征性的陪嫁之用了，而且质量与前代铜镜已经无法相比了。

图片2-4（信昶艺术品鉴定）

而今，铜镜早已远离了现代人的生活。我们只能在博物馆中，慢慢品味着这种伴随了中国古人几千年的生活用品，透过它们的器型和纹饰，感受不同朝代的社会风气和生活习俗。-摘自<信昶艺术品资料库>